مارلون براندو الجينز

تعتبر سيرة مارلون براندو على نطاق واسع أعظم فيلم الممثل في كل العصور، ينافسه فقط من قبل أكثر توجها مسرحيا لورانس أوليفييه من حيث احترام. وخلافا لأوليفييه، الذي فضل المرحلة إلى الشاشة، براندو تركزت مواهبه في الأفلام بعد تقديم العطاءات للمرحلة داعا برودواي في عام 1949، وهو القرار الذي كان انتقد بشدة عندما بدأ نجمه قاتمة في 1960s، وكان المتسحجة لاضاعة المواهب. لا الفاعل بذل أي وقت مضى مثل هذا تأثير عميق على الأجيال المقبلة من الجهات الفاعلة كما فعل براندو. بعد أكثر من 50 عاما وقال انه المحروقة لأول مرة على الشاشة كما ستانلي كوالسكي في الفيلم نسخة من تينيسي وليامز عربة اسمها الرغبة (1951)، وبعد ربع قرن الماضي اداء رائعا بصفته العقيد كيرتز في فرانسيس فورد كوبولا الصورة القيامة الآن (1979 )، لا يزال يجري قياس جميع الجهات الأمريكية التي كتبها المقياس الذي كان براندو. كان عليه إذا ظل جون باريمور. الممثل الأمريكي الكبير الأقرب إلى براندو من حيث الموهبة والنجومية، وسيطر مجال تتصرف حتى 1970s. لكنه لم يفعل، ولا أي جهة أخرى بحيث تهيمن على وعي الجماهير ما كان فاعلا قبل أو منذ Brandos 1951 صورة على الشاشة ستانلي جعلت منه رمزا ثقافيا. يحجب براندو سمعة الجهات الفاعلة الأخرى كبيرة حوالي عام 1950، مثل بول موني وفريدريك مارش. إلا بريق سبنسر تريسي سمعة يحوز لم خافتة عندما ينظر إليها في ضوء النجوم القيت من قبل براندو. ومع ذلك، تم إنشاؤها لا تريسي ولا اوليفييه مدرسة كاملة من التمثيل فقط من خلال قوة شخصيته. لم براندو. مارلون براندو، ولد الابن في 3 أبريل 1924، في أوماها، نبراسكا، لمارلون براندو، الأب لكربونات الكالسيوم بائع، وزوجته تميل فنيا، الرئيس السابق لدوروثي جوليا Pennebaker. كان برعم براندو واحد من ثلاثة أطفال. وشمل أصل لغته الانجليزية والايرلندية والألمانية والهولندية وهوغوينت الفرنسي، ويلز، واسكتلندا لقبه نشأت مع سلف مهاجر ألماني بعيد اسمه Brandau. وكان أقدم شقيقته جوسلين براندو أيضا ممثلة، مع بعد والدتهم، الذين شاركوا في الأدوار المسرحية للهواة وإرشادهم لثم مجهولة هنري فوندا. مواليد ولاية نبراسكا آخر، في دورها كمدير للمسرح الجمهور فى أوماها. فراني، Brandos الأخوة الآخرين، كان الفنان التشكيلي. كلا مفتعلة الأخوات براندو إلى ترك الغرب الأوسط لمدينة نيويورك، جوسلين لدراسة التمثيل وفراني لدراسة الفن. تمكنت مارلون هربا من الركود المهني المتوقعة لله من قبل صاحب الباردة، والأب البعيد، وله معلمي المدارس الاعتراض من قبل شطب لالتفاحة الكبيرة في عام 1943، في أعقاب جوسلين في مهنة التمثيل. كان يتصرف الشيء الوحيد الذي كان جيدا في، الذي حصل على الثناء، حتى انه عازم على جعله حياته - التسرب من المدرسة الثانوية، وقال انه لا شيء آخر لتراجع، بعد أن تم رفضه من قبل الجيش بسبب إصابة في الركبة تعرض لها في لعب كرة القدم في الأكاديمية العسكرية شاتوك، براندو Sr. s ألما ماتر. تمهيد المدرسة مارلون على النحو الفاسد قبل التخرج. وكان القائم بأعمال مهارة انه تدرب في مرحلة الطفولة، وهو ابن وحيد والديه الكحولية. مع والده بعيدا عن الطريق، وأمه في كثير من الأحيان مخمورا لدرجة غيبوبة، فإن براعم الصغار اللعب عن عمل لها لرسم لها من ذهول لها ولجذب الانتباه لها والمحبة. كانت والدته مهملة للغاية، لكنه يحبها، ولا سيما لغرس فيه حب الطبيعة، والشعور الذي أبلغ شخصيته بول في التانغو الأخير في باريس (1972) (التانغو الأخير في باريس) عندما يتذكر طفولته لله حبيب شاب جين. أنا لا أميل لها العديد من الذكريات الطيبة، بول يعترف، ولا فعل براندو من طفولته. أحيانا كان عليه أن يذهب الى السجن المدينة لالتقاط والدته بعد أن قضوا ليلتهم في الخزان في حالة سكر وجلب منزلها، والأحداث التي هزت صبي صغير ولكن قد يكون الحبوب التي اثار حفيظة المحار من موهبته، إنتاج اللؤلؤ لأدائه. أنتوني كوين. قال له الحائز على جائزة الأوسكار شاركت نجمة في فيفا زاباتا (1952) Brandos زوجته الأولى آنا Kashfi. أنا معجب Marlons المواهب، ولكن أنا لا أحسد الألم الذي أنشأه. براندو المسجلين في ورشة عمل إروين بيسكاتور الصورة المسرحية في المدرسة الجديدة يوركس الجديدة، وإرشادهم من قبل ستيلا أدلر. عضو في مسرح اليديشية الأسرة الشهيرة التمثيل. ساعد أدلر أعرض على مرحلة نيويورك تقنية الذاكرة العاطفية الروسية المسرحي الممثل والمخرج ومتعهد قسطنطين ستانيسلافسكي. كان شعارها فكر الخبرات الخاصة بك واستخدامها بصدق. ان نتائج هذا الاجتماع بين الممثل والمدرس وإعداد له للحياة في المسرح علامة فاصلة في التمثيل والثقافة الأميركيين. قدم براندو اول ظهور له في مجالس برودواي في 19 أكتوبر 1944، في أتذكر ماما، نجاحا كبيرا. كممثل برودواي الشباب، دعي براندو من قبل الكشافة المواهب من عدة استديوهات مختلفة للشاشة اختبار لهم، لكنه تحول إلى أسفل لأنه لن يسمح لنفسه أن تكون ملزمة بموجب العقد ثم قياسي سبع سنوات. ان براندو جعل فيلمه لاول مرة بعض الوقت في وقت لاحق فريد Zinnemann الصورة والرجال (1950) للمنتج ستانلي كرامر. لعب جندي مشلول، جلبت براندو مستويات جديدة من الواقعية على الشاشة، والتوسع في شىء محتمل تقديمهم للأفلام عن طريق الخريجين مسرح المجموعة جون غارفيلد. السلف الأقرب له في القوة الغاشمة انه يتوقع على الشاشة. ومن المفارقات، كان غارفيلد الذي منتج ايرين ماير سلزنيك اختار أن يلعب زمام المبادرة في ولاية تينيسي وليامز جديد لعب أنها كانت على وشك إنتاج، ولكن المفاوضات انهارت عندما طالب غارفيلد على حصة ملكية في عربة اسمها الرغبة. وكان بيرت لانكستر اقترب المقبل، ولكن لم أستطع الخروج من التزام فيلم مسبق. ثم اقترح مدير ايليا كازان براندو، الذي كان قد توجه إلى تأثير كبير في ماكسويل أندرسون الصورة اللعب Truckline مقهى، الذي براندو شارك في بطولته مع كارل مالدن. وكان بقي صديقا حميما لالسنوات ال 60 المقبلة. أثناء إنتاج Truckline مقهى، وكازان وجدت أن وجود Brandos كان المغناطيسي لذلك، كان عليه أن يعيد كتلة اللعب للحفاظ على مارلون بالقرب الشخصيات الرئيسية الأخرى تنظيم الأعمال، إذ أن الجمهور لا يمكن أن عينيها الخروج من له. للمشهد حيث الطابع Brandos يعاود دخول مرحلة ما بعد قتل زوجته، وضعت كازان له كأنه يغطي الوسط، تحجب جزئيا مشهد، ولكن أين الجمهور لا يزال من الممكن يعتبرونه كارل مالدن وآخرين لعبوا خارج المشهد في إطار مجموعة CAF. عندما دخل في نهاية المطاف الساحة، والبكاء، وكان تأثير كهربائي. وبولين كايل الشباب. وصوله في وقت متأخر إلى اللعب، وكان لتجنب عينيها عندما قام براندو هذا المدخل كما انها تعتقد ان الممثل الشاب على خشبة المسرح كان لها conniption من واقع الحياة. وقالت إنها لا ننظر إلى الوراء حتى علق مرافقة لها أن الشاب كان لاعبا كبيرا. كانت المشكلة مع الصب براندو كما ستانلي أنه كان أصغر سنا بكثير من شخصية كما كتبه وليامز. ومع ذلك، بعد اجتماع بين براندو ويليامز، الكاتب المسرحي اتفق بفارغ الصبر أن براندو من شأنه أن يشكل ستانلي المثالي. وليامز عن اعتقاده بأن من يلقي الممثل الأصغر سنا، فإن Neanderthalish كوالسكي يتطور من كونه رجل الحلقة السن لشخص ما الذي يمكن أن يعزى إلى جهله الشباب القسوة غير مقصود. وكان براندو في نهاية المطاف غير راضين عن أدائه، رغم ذلك، قائلا انه لم يكن يوما قادرا على اخراج الفكاهة الطابع، والتي كانت السخرية كما وصف له في كثير من الأحيان ووجه يضحك من الجمهور على حساب جيسيكا تاندي الصورة بلانش دوبوا. خلال الإختبارات خارج المدينة، أدركت كازان أن Brandos المغناطيسية وجذب اهتمام وتعاطف الجمهور بعيدا عن بلانش لستانلي، الذي كان غير ما كان يقصده الكاتب المسرحي. وينبغي أن يكون تعاطف الجماهير فقط مع بلانش، ولكن العديد من المشاهدين والتماهي مع ستانلي. كازان الاستعلام وليامز في هذا الشأن، التطرق إلى فكرة إعادة كتابة طفيفة لتقلب الموازين يعود إلى أكثر من التوازن بين ستانلي وبلانش، ولكن وليامز اعترض، مغرم كما كان من قبل براندو، تماما مثل الجماهير المعاينة. من جانبه، براندو يعتقد أن الجمهور انحازوا له ستانلي لجيسيكا تاندي كان شديد جدا. وأعرب عن اعتقاده فيفيان لي. الذي لعب دورا في الفيلم، كان مثاليا، كما أنها ليست فقط رائعة الجمال ولكنها كانت بلانش دوبوا، المضطرب كما كانت في حياتها الحقيقية بسبب المرض العقلي والشهوة. Brandos مظهر كما ستانلي على خشبة المسرح وعلى الشاشة ثورة التمثيل الأمريكي عن طريق إدخال أسلوب في الوعي والثقافة الأميركيين. طريقة التمثيل، متجذرة في دراسة Adlers في مسرح الفن في موسكو النظريات Stanislavskys التي عرضت بعد ذلك إلى مسرح المجموعة، كان أسلوب أكثر طبيعي من أداء، حيث تولدت لتحديد مقرب من الممثل مع العواطف حرفا. تولى أدلر المركز الأول بين المعلمين Brandos التمثيل، واجتماعيا ساعدت تحويله من صبي مزرعة الغرب الاوسط ساذج إلى فنان على دراية وعالمية من يوم واحد من شأنه أن الاختلاط مع الرؤساء. لم أكن براندو مثل مصطلح أسلوب، والتي سرعان ما أصبحت نموذجا بارزا تدرس من قبل هؤلاء المعلمون بصفتها لي ستراسبرغ في ستوديو الفاعلون. ندد براندو ستراسبرغ في أغانيه السيرة الذاتية علمتني أمي (1994)، قائلا إنه كان المستغل موهبة الذي ادعى أنه كان Brandos معلمه. كانت قد تأسست في ستوديو الفاعلون من ستراسبرغ جنبا إلى جنب مع كازان وستيلا أدلر الصورة زوجها، هارولد Clurman. جميع الخريجين مسرح المجموعة، كل التقدميين السياسي التزاما عميقا إلى وظيفة تعليمية للمرحلة. براندو الفضل علمه من الحرفية إلى أدلر وكازان، في حين أن في سيرته الذاتية ادعى كازان حياة أن Brandos عبقرية ازدهرت بسبب تدريب شامل قد أدلر أعطاه. وأكد طريقة Adlers أن صحة في التمثيل ويتحقق من خلال الاعتماد على الواقع الداخلي لفضح تجربة عاطفية عميقة ومن المثير للاهتمام، إيليا كازان يعتقد أن براندو كان قد دمر جيلين من الجهات الفاعلة، ومعاصريه والذين جاءوا من بعده، جميع الذين يريدون محاكاة براندو الرائع لل توظيف أسلوب. شعرت كازان أن براندو لم يكن لاعبا الطريقة، أنه تم تدريب كبير من قبل أدلر ولا تعتمد على الغرائز القناة الهضمية لأدائه، كما كان يعتقد عادة. ويعتقد كثير من ممثل شاب، خاطئة عن الجذور الحقيقية للBrandos عبقرية، أن كل ما أحاط كان لإيجاد الدافع حرفا، التعاطف مع الشخصية من خلال الإحساس والذاكرة الجمعية، واجتر كل ذلك على خشبة المسرح ليصبح شخصية. الذي ليس كيف فعل براندو تدريب ممتاز أنه يستطيع، على سبيل المثال، هجات اللعب، في حين الخاص بك متوسط ​​أسلوب فاعل الأمريكي لم يستطع. كان هناك طريقة لBrandos فن، شعر كازان، لكنه لم يكن أسلوب. بعد عربة اسمها الرغبة (1951)، الذي حصل أول من له ثمانية ترشيحات لجوائز الأوسكار، ظهر براندو في سلسلة من أكاديمية العروض، رشح لجائزة - في فيفا زاباتا (1952)، يوليوس قيصر (1953) وقمة بداية حياته المهنية، Kazans على الواجهة البحرية (1954). لله الواجهة البحرية تصوير التي ترأسها اللحوم التحميل والتفريغ تيري مالوي، الصلصال غسلها المتابعة الذي كان coulda المنافس، وفاز براندو اوسكار ولايته الاولى. جنبا إلى جنب مع الأداء المميز بصفته جوني التمرد من دون واحد في القضية في البرية واحد (1953) (ماذا يتمرد ضد جوني يطلب ما لديهم حصل يا هو رده)، كانت الموجة الأولى من حياته المهنية، وفقا لجون فويت. لم يسبق له مثيل في عرض جريء لمثل هذا النطاق الواسع من التمثيل الكبير. وقال مدير جون هيوستن كان أدائه من مارك أنتوني مثل رؤية باب الفرن افتتح في غرفة مظلمة، وشارك نجم جون غيلغد. الممثل الشكسبيري رئيس الوزراء من القرن 20th، دعا براندو للانضمام شركته المرجع. وكانت هذه الفترة من 1951-1954 التي أحدثت ثورة التمثيل الأمريكي، تفريخ هذا المقلدين كما جيمس دين - الذي غرار له التمثيل وحتى نمط حياته على بطله براندو - الشاب بول نيومان وستيف ماكوين. بعد براندو، كل النجوم يصل والقادمة مع المواهب التمثيل الحقيقي وإطالة التفكير، جودة بالغربة سيتم أشاد مثل براندو الجديدة، مثل وارن بيتي في Kazans العظمة في العشب (1961). كلنا عيال Brandos، أشار جاك نيكلسون في عام 1972. وقدم لنا حريتنا. وكان حقا العراب التمثيل الأمريكي - وكان عمره 30 عاما. على الرغم من أنه كان زوجان من الفشل، مثل Deacutesireacutee (1954) والمقهى القمر أغسطس (1956)، وقال انه كان من الواضح ميسكاست في نفوسهم و[هدنت سعى الأجزاء حتى هرب إلى حد كبير اللوم. في الفترة الثانية من حياته المهنية، 1955-1962، تمكن براندو لتأسيس نفسه فريد كممثل العظيم الذي كان أيضا أفضل نجوم 10 فيلم، على الرغم من أن نجم بدأت قاتمة بعد نقطة شباك التذاكر عالية من بداية حياته المهنية، سايونارا (1957) (الذي حصل على المركز الخامس أوسكار أفضل ممثل الترشيح). حاول براندو يده في توجيه الفيلم، واستعرض جيدا أعور الرافعات (1961) الذي صنعه من أجل شركة إنتاج خاصة به، Pennebaker للإنتاج (بعد أمه قبل الزواج الاسم). وكان ستانلي كوبريك تم التعاقد معه مباشرة الفيلم، ولكن بعد أشهر من السيناريو يعيد كتابة شاركت فيها براندو، كوبريك، وكان براندو سقوطه وأقيل كوبريك. وفقا لأرملته كريستيان كوبريك. ستانلي يعتقد أن براندو كان يريد إخراج الفيلم نفسه طوال الوقت. انتشرت حكايات عن التبذير من براندو مدير، وحرق قدم مليون ونصف من فيلم VistaVision مكلفة على 50 سنتا للقدم، تماما عشرة أضعاف الكمية المعتادة من الأسهم الخام التي أنفقت خلال إنتاج صورة الحركة ما يعادلها. براندو أخذت تحرير طالما الفيلم أنه لم يكن قادرا على تقديم الاستوديو مع خفض. تولى أهمية قصوى بعيدا منه، وعلق على اعادة اطلاق النار تنتهي أن براندو كان غير راض، حيث حققت الرقم أوديبي من أبي ونغويرث إلى الشرير. في أي فيلم عادي أبي كان يمكن أن يكون ثقيلا، ولكن براندو يعتقد أن لا أحد كان الشر بالفطرة، وأنه أمر يبعث على الفرد الاستجابة ل، والتي تشكلت من قبل، والبيئة منها. لم يكن عالم الأسود والأبيض، ورأى براندو، ولكن عالم رمادي فيه الناس مرة واحدة لائق يمكن أن تفعل الأشياء المرعبة. هذا الموقف يفسر تصويره المتعاطف مع الضابط النازي مسيحي Diestl في الفيلم وقال انه قبل اطلاق النار إحدى العينين والرافعات (1961)، إدوارد Dmytryk الصورة تصوير إروين شو رواية ويونغ ليونز (1958). ندد شو أداء Brandos، ولكن الجمهور اختلف الواضح، كما كان الفيلم نجاحا كبيرا. وستكون هذه هي آخر ضرب الفيلم سيكون براندو منذ أكثر من عقد من الزمان. أعور الرافعات (1961) التي تم إنشاؤها أرقام محترمة في شباك التذاكر، ولكن كانت تكاليف الإنتاج الباهظة - على 6 ملايين آنذاك مذهلة - مما يجعل من تشغيل العجز. فيلم أساسا تتم في غرفة التحرير، وجدت براندو القطع لتكون عملية مملة بشكل رهيب، وهذا هو السبب في الاستوديو نهاية المطاف سيطر الفيلم بعيدا عنه. وعلى الرغم من الموهبة ثبت له في التعامل مع الجهات الفاعلة وانتاج كبير، براندو لم توجه مرة أخرى فيلم آخر، على الرغم من انه يدعي أن جميع الجهات الفاعلة في الأساس توجيه أنفسهم أثناء إطلاق النار على الصورة. بين إنتاج وإطلاق إحدى العينين والرافعات (1961)، ظهر براندو في سيدني لوميت الصورة النسخة السينمائية من تينيسي وليامز تلعب أورفيوس تنازلي، الهارب نوع (1959) الذي تعاونت به مع الاوسكار زميله آنا ماغناني وجوان وودوارد. التالية في إليزابيث تايلور الصورة خطى مهدت الطريق، وأصبح براندو المؤدي الثاني الذي يحصل على راتب 1 مليون للحصول على صورة الحركة، وكانت عالية جدا والتوقعات لهذا إعادة كفريق من كوالسكي وخالقه (في عام 1961 الناقد هوليس ألبرت كان قد نشر كتابا براندو وظل ستانلي كوالسكي). وكان النقاد والجماهير تنتظر عرض حارقة أخرى من براندو في العمل وليامز بخيبة أمل عندما إعادة تسمية الهارب نوع (1959) صدر أخيرا. وعلى الرغم من ولاية تينيسي الساخنة، مع إصدارات فيلم قطة على سطح صفيح ساخن (1958) وفجأة، الصيف الماضي (1959) وحرق شباك التذاكر واستقبال شهرة من أكاديمية فنون السينما العلوم، الهارب نوع (1959) كان فشل. وأعقب هذا من قبل ما كان الأمر كذلك استقبال شباك التذاكر من إحدى العينين والرافعات (1961) في عام 1961 وبعد ذلك بسبب فشل من نوع أكثر ضخمة: التمرد على المكافأة (1962)، طبعة جديدة من الشهير 1935 فيلم. وقعت براندو إلى التمرد على المكافأة (1962) بعد رفض زمام المبادرة في ديفيد لين لورانس الكلاسيكية العربية (1962) لأنه لا يريد لقضاء سنة في الصحراء يتجولون فوق جمل. حصل على راتب آخر 1 مليون، بالإضافة إلى 200،000 في الفائض كما ذهب تبادل لاطلاق النار والعمل الإضافي وأكثر من الميزانية. أثناء التصوير الرئيسي، مدير يحظى باحترام كبير كارول ريد (الفائز بجائزة الاوسكار في نهاية المطاف) أطلق، ويحل محله، مرتين الحائز على جائزة الاوسكار لويس المعلم. وقد القوا جانبا براندو كما تولى مارلون أساسا على اتجاه الفيلم نفسه. أصبح تبادل لاطلاق النار طويل سيئة السمعة حتى أن الرئيس جون كينيدي طلب مدير بيلي وايلدر في حفلة كوكتيل عندما لا ولكن إذا كان تبادل لاطلاق النار باونتي سيكون من أي وقت مضى على. طبعة جديدة MGM واحد من أفلام العصر الذهبي الكلاسيكية التي حصل على ترشيح لأفضل فيلم أوسكار وكان واحدا من الأفلام أعلى إيرادات في عام 1962، لكنه فشل في الذهاب إلى الأسود بسبب الميزانية Brobdingnagian وتقدر بنسبة 20 مليون نسمة، أي ما يعادل 120 مليون عند احتساب معدل التضخم. براندو وتايلور، الذي كليوباترا (1963) إفلاس ما يقرب من قرن 20th فوكس بسبب تجاوز التكاليف الضخمة (كانت الميزانية النهائية أكثر من ضعف عدد Brandos التمرد على المكافأة (1962))، وقد سخر منه من قبل الصحافة أعمال المعرض لكونه مثال للالمدللة والنجوم منغمس في الملذات الذي تم تدمير هذه الصناعة. البحث عن كبش فداء، والصحافة هوليوود تجاهل ملائم من الضغوط المالية على استوديوهات. قد يصب في استوديوهات التلفزيون وتجريد مكافحة الاحتكار بتفويض من سلاسل المسرح والسينما، وتسبب في تدفق كبير من الإنتاج إلى إيطاليا وبلدان أخرى في 1950s و 1960s من أجل خفض التكاليف. زعماء الاستوديو، وتسعى لتكرار مثل هذه الأفلام يضرب مثل يعيد من الوصايا العشر (1956) وبن هور (1959)، وكان السبب الحقيقي وراء الخسائر الناتجة عن الأفلام الكبيرة في الميزانية التي وجدت أنه من المستحيل لاسترداد تكاليفها على الرغم من طوابير طويلة في شباك التذاكر. بينما إليزابيث تايلور، وحصل على هدية غير المرغوب فيها من رزمة من الدعاية لها من الرومانسية الزانية مع كليوباترا (1963) شاركت نجمة ريتشارد بيرتون. بقي حار حتى المحملة من بلدها بوم تينيسي ويليامز إعادة تسميته كارثة (1968)، براندو من عام 1963 حتى ظهرت نهاية العقد في فشل في شباك التذاكر واحدا تلو الآخر كما كان يعمل من عقد كان قد وقع مع يونيفرسال بيكتشرز. كانت صناعة تعب من براندو والخصوصيات له، رغم أنه واصل أن تقدم مشاريع هيبة تصل خلال عام 1968. وبعض الأفلام المنجزة براندو في 1960s كان الفشل النبيلة، مثل القبيح الأمريكية (1963)، وAppaloosa (1966) وتأملات في العين الذهبية (1967). لكل تأملات، على الرغم من يبدو أن اثنين أو ثلاثة إخفاقات صريحة، مثل قصة قبل النوم (1964)، Morituri (1965)، وتشيس (1966)، والكونتيسة من هونج كونج (1967)، كاندي (1968)، وهناك ليلة من اليوم التالي (1968). بحلول الوقت الذي بدأ براندو جعل الصورة حرق المناهضة للاستعمار (1969) في كولومبيا مع جيلو بونتيكورفو في كرسي الإدارة، وكان شباك التذاكر السم، على الرغم من بعد أن عملت في السنوات الخمس السابقة مع هؤلاء كبار مخرجي كما آرثر بن. جون هيوستن والأسطوري تشارلز شابلن. وبهذه توبدراوير النجوم المشاركين كما ديفيد نيفن. يول براينر. صوفيا لورين وتايلور. وكان الراب في براندو في 1960s أن موهبة كبيرة قد دمر قدرته على أن يكون الأمريكتين لرد على ورانس اوليفييه. كما صديقه وليام ريدفيلد limned المعضلة في رسائل كتابه من فاعل (1967)، مذكرات حول ظهور Redfields في بورتون 1964 إنتاج المسرحي هاملت. من خلال عدم العودة على خشبة المسرح وإعادة شحن البطاريات الفنية له، كانت شيئا الجهات البريطانية مثل بيرتون لا تخشى القيام به، وكان براندو خنق موهبته كبيرة، من خلال رفضها للتعامل مع المقطوعات الكلاسيكية والدراما المعاصرة. قد الممثلين والنقاد يتوق للاستجابة الأمريكية إلى الطراز الرفيع المفعول من البريطانيين، وحين حاولت الجهات الفاعلة الطريقة مثل رود ستيغر لخلق النمط الأمريكي، كانوا أعاقت في سعيهم، كما انقطع ملكهم في القفار أفلام هوليوود التي كانت تحت موهبته. كثير من أوائل أنصاره تحولت الآن عليه، مدعيا أنه كان خيانة فجه. رغم وجود أدلة في أفلام مثل Appaloosa (1966)، وتأملات في العين الذهبية (1967) أن براندو كان في الواقع القيام ببعض من أفضل التمثيل من حياته، النقاد، وربما مع العين على شباك التذاكر، وانتقد له لفشله أن ترقى إلى مستوى، ورعاية، له هدية عظيمة. النشاط السياسي Brandos، ابتداء من عام 1960s في وقت مبكر مع من قيادته حقوق الأمريكيين الأصليين، تليها مشاركته في الجنوب المسيحي المؤتمرات القيادة مسيرة واشنطن في عام 1963، ويليه ظهور له في مسيرة الفهود السود في عام 1968، لم تفز له الكثير من المعجبين في المؤسسة. في الواقع، كان هناك في الواقع الحظر على الأفلام براندو في فصل مؤخرا (رسميا، على الأقل) جنوب شرق الولايات المتحدة في 1960s. العارضين جنوب ببساطة لن حجز أفلامه، واستغرق المنتجين إشعار. بعد عام 1968، فإن براندو لا تعمل لمدة ثلاث سنوات. كتب بولين كايل من براندو أنه ثروات خداع. ولفتت بالتوازي مع مهنة الأخيرة من جون باريمور. والموهوبين بالمثل مسرحي مع المواهب كما معجز، الذين ألقوا على ما يبدو بها بعيدا. براندو، مثل باريمور في وقت متأخر من مهنة، أصبح لحم الخنزير عظيم، يدل على دوره كمرشد روحي هندي فو في كاندي الفظيعة (1968)، على ما يبدو لأن المواد كانت حتى تحت موهبته. يعتقد معظم المراقبين من براندو في 1960s انه في حاجة إلى لم شملهم مع معلمه القديم إيليا كازان. وهي العلاقة التي قد توترت بسبب شهادة الصديقة Kazans تسمية الأسماء قبل والامم المتحدة الأمريكية لسيئة السمعة البيت الأنشطة. ربما براندو يعتقد هذا، أيضا، كما قال انه يقبل في الأصل عرضا لتبدو وكأنها نجم Kazans فيلم التكيف من روايته، وترتيب (1969). ومع ذلك، بعد اغتيال مارتن لوثر كينغ. المدعومة من براندو من الفيلم، وقال كازان أنه لا يمكن أن تظهر في أحد أفلام هوليوود بعد هذه المأساة. يقال أيضا رفض دورا العكس شباك التذاكر الملك بول نيومان في السيناريو مؤكدة النجاح، بوتش كاسيدي وصندانس كيد (1969)، قرر براندو لجعل حرق (1969) مع الاستبدادي. الفيلم، لائحة اتهام والقهر من العنصرية والاستعمار، متخبط في شباك التذاكر ولكن فاز التقدير من النقاد التدريجي وحكام الثقافية مثل هوارد زين. ظهر لاحقا في الفيلم البريطاني وNightcomers (1971)، وهو مقدمة للإيقاف من برغي وفشل مكتب النقدي وآخر مربع. ، بعد حياة في السينما والمسرح، وقال كازان ذلك، وبصرف النظر عن أورسون ويلز. الذي وضع في صناعة الأفلام العظمة، التقى ممثل واحد فقط الذي كان عبقريا: براندو. ريتشارد بيرتون، مثقف مع إن لم يكن، وقال لمشاريعه فيلم الخاصة أنه وجد براندو ليكون مشرقا جدا، على عكس التصور العام له بأنه شخصية تيري مالوي من نوع أنه هو نفسه الترويج عن غير قصد من خلال علاقاته مثقف حرص العين للمراقبة سلوك. مشكلة Brandos، ورأى بيرتون، هو أنه كان فريدة من نوعها، وأنه قد حصلت على الكثير من الشهرة في وقت قريب جدا في وقت مبكر للغاية عصر. قطع من أن تتغذى وتنمو عن طريق الاتصال العادي مع المجتمع، والشهرة تشويه شخصية Brandos وقدرته على التعامل مع العالم، كما انه لم يكن لديه الوقت ليكبر خارج دائرة الضوء. ترومان كابوت. الذي ينتزع منه براندو في الطباعة في منتصف 50s و لديها الكثير لتفعله مع التصور العام للعسر القراءة براندو كما الدمبل، وقال دائما أن أفضل العناصر الفاعلة كانت جاهلة، وبأن أي شخص ذكي لا يمكن أن يكون لاعبا جيدا. ومع ذلك، كان براندو ذكي للغاية، ويمتلك عبقرية نادرة في الفن ثم إهمال، التمثيل. المشكلة التي ذكي مؤد له في الأفلام هو أنه هو المدير، وليس الفاعل، الذي لديه القدرة في مجال عمله. ويعرف عظمة في الفنون الأخرى من مدى سيطرة الفنان قادرا على بذل أكثر من المتوسط ​​الذي اختاره، ولكن في فيلم التمثيل، ويتم التحكم في المتوسط ​​من قبل شخص خارج الفنان الفرد. وهي بديهية للسينما بأن الأداء، كما هو فيلم، تم إنشاؤه في غرفة المونتاج، وبالتالي زيادة إزالة الفاعل من السيطرة على فنه. وكان براندو حاول يده إلى توجيه، في السيطرة على المؤسسة الفنية كلها، لكنه لم يستطع الالتزام غرفة المونتاج، حيث السينما والأفلام مصنوعة العروض. وكان هذا عدم وجود رقابة على فنه جذر Brandos السخط مع التمثيل، مع الأفلام، و، في نهاية المطاف، مع العالم بأسره التي استثمرت الكثير من ختم في الفيلم وهو طالما كانوا في قمة شباك التذاكر الرسوم البيانية. كانت هوليوود مسألة ما، وليس العمل، وأصبح براندو بالاشمئزاز. تشارلتون هيستون. الذين شاركوا في مارتن لوثر كينغ الصورة 1963 مسيرة واشنطن مع براندو، ويعتقد أن مارلون كان الفنان الكبير من أبناء جيله. ومع ذلك، مشيرا إلى قصة براندو رفضت مرة واحدة في دور في 1960s في وقت مبكر مع العذر كيف أتصرف عندما يكون الناس يتضورون جوعا في الهند، ويعتقد هيستون أنه هذا الموقف، وعدم القدرة على الفصل بين تلك المثالية من عمل تلك، التي حالت دون براندو من الوصول إلى قدراته. كما قال رود ستيغر مرة واحدة، وكان براندو كل ذلك، النجومية كبيرة وموهبة كبيرة. كان يمكن أن تؤخذ جمهوره في رحلة إلى النجوم، لكنه ببساطة لن يحدث. ستيغر، واحدة من الأطفال Brandos على الرغم من معاصر، لا يمكن فهمه. عندما سئل جيمس ماسون في عام 1971 الذي كان أفضل ممثل أمريكي، كان قد أجاب منذ أن كان براندو ترك مهنته تذهب بطن المتابعة، فإنه كان لابد جورج سي سكوت. بشكل افتراضي. يعتقد باراماونت أن لورانس أوليفييه فقط سيكون كافيا، ولكن كان اللورد أوليفر بالمرض. المخرج الشاب يعتقد ان هناك واحد فقط الفاعل الذي يمكن أن تقوم به عراب إلى مجموعة من الممثلين الشباب الأتراك الذين جمعهم لفيلمه، وعراب طريقة التصرف نفسه - مارلون براندو. فاز فرانسيس فورد كوبولا الكفاح من أجل براندو، براندو - ورفض - ايته الثانية أوسكار، وفاز باراماونت وعاء من الذهب من خلال إنتاج الفيلم ثم أعلى إيرادات في كل مرة، العراب (1972)، فيلم العصابات معظم النقاد الآن الحكم على واحد من أعظم الأفلام الأمريكية على الإطلاق. يتبع براندو تصويره مبدع من دون كورليوني مع بدوره رشح لأوسكار في عالية على الاطلاق وفاضحة للغاية التانغو الأخير في باريس (1972) (التانغو الأخير في باريس)، أول فيلم التعامل بوضوح مع الجنسية التي فاعل من Brandos مكانة شاركوا. وكان الآن مرة أخرى نجم مكتب أعلى عشرة مربع، ومرة ​​بشر مرة أخرى أعظم ممثل في جيله، وعودة غير المسبوقة التي وضعت له على غلاف مجلة تايم وسيجعله الممثل الأعلى أجرا في تاريخ الصور المتحركة بحلول نهاية العقد الحالي. ولم يذكر العالم يعرف أن براندو، الذي ناضل من خلال العديد من المشاريع بحسن نية خلال 1960s، وتقديم بعض من أفضل تمثيله، إلا أن شجب وتجاهل مثل هذه الأفلام لم تفعل بشكل جيد في شباك التذاكر، وكان أساسا من خلال مع الافلام. بعد وصوله الى قمة مهنته، جو مخلخل لم تصل قبل أو منذ قبل أي جهة، براندو أساسا مشى بعيدا. وقال انه لا تعطي أكثر من نفسه بعد إعطاء كل شيء كما كان يفعل في التانغو الأخير في باريس (1972)، وهو الأداء الذي أحرج له، وفقا لسيرته الذاتية. وكان براندو تأتي أقرب إلى أي جهة لكونها المؤلفين، أو المؤلف، لفيلم، كما تم إنشاء مشاهد باللغة الإنجليزية من تانجو من خلال تشجيع براندو على الارتجال. كانت مكتوبة على الارتجال إلى أسفل وتحولت إلى برنامج نصي اطلاق النار، وأطلقت النار على الارتجال كتابتها في اليوم التالي. بولين كايل. وبراندو النقاد الفيلم في أنها كانت الحكم الأكثر تأثيرا في جودة سينمائية من جيلها ولدت فيلق كامل من كايل أريد بيز، قال إن أداء Brandos في التانغو الأخير في باريس (1972) ثورة في فن السينما. وكان براندو، الذين اضطروا إلى العمل لكسب أمه اهتمام براندو، الذي يعتقد يتصرف في أحسن الأحوال لا شيء خاص والجميع في العالم تعمل في كل يوم من حياتهم للحصول على ما يريدون من الآخرين براندو، الذي يعتقد التمثيل في أسوأ حالاته وكانت مهزلة صبيانية وكانت تلك النجومية فيلم الغش whorish، قد اتفق مع سام Peckinpah الصورة محصلة بولين كايل. Paulines ناقدا بارعا لكن في بعض الأحيان شيس مجرد تكسير الجوز مع الحمار. ربما في الزائفة من هذه الكلمات أيضا. بعد توقف دام ثلاث سنوات أخرى، أخذت براندو في دور واحد فقط أكثر كبيرا على مدى السنوات ال 20 المقبلة، وباونتي هنتر بعد جاك نيكلسون في آرثر بن الصورة وفواصل ميسوري (1976)، والغربية التي نجحت ولا مع النقاد أو في شباك التذاكر. بعد العراب والتانغو، وكان أداء Brandos مخيبة للآمال لبعض المراجعين، الذين اتهموه في اداء عدم انتظام وغير متناسقة. في عام 1977، قدم براندو ظهور نادر على شاشة التلفزيون في جذور مسلسل: أجيال القادمة (1979)، وتصوير جورج لنكولن روكويل حصل على جائزة إيمي لأفضل ممثل مساعد في مسلسل قصير أو فيلم عن أدائه. في عام 1978، روى إصدار اللغة الإنجليزية من راوني (1978)، وهو فيلم وثائقي فرنسي-بلجيكي من إخراج جان بيير Dutilleux والبرازيلي لويس كارلوس سالدانها التي ركزت على حياة راوني Metuktire والقضايا المحيطة بقاء قبائل الهنود الأصليين في شمال وسط البرازيل. في وقت لاحق في حياته المهنية، تتركز براندو على استخراج أكبر قدر ممكن من المال لأقل قدر من العمل من المنتجين، وعندما حصل على الإخوة Salkind إلى ترجمة حرفية حتى في ذلك الوقت القياسي 3.7 مليون ضد 10 من الإجمالي عن العمل 13 يوما على سوبرمان (1978). العوملة في التضخم، والراتب الثابت لسوبرمان يساوي أو يتجاوز قياسيا جديدا من 1 مليون دولار يوميا مجموعة هاريسون فورد مع K-19: وWidowmaker (2002). وافق على الدور فقط على ضمان أنه سيتم دفع مبلغ كبير لما يعتبر جزءا صغيرا، وأنه لن يكون لقراءة السيناريو مسبقا، وسوف يتم عرض خطوط في مكان ما بعيدا عن الكاميرا. كما صورت مشاهد براندو لتكملة أفلام، سوبرمان الثاني، ولكن بعد رفض المنتجين أن تدفع له نفس النسبة التي وردت عن الفيلم الأول، وقال انه يحرمهم من الحصول على إذن لاستخدام لقطات. قبل صرف أول راتب له لسوبرمان (1978)، وكان براندو التقطت 2000000 للحجاب موسع له في فرانسيس فورد كوبولا الصورة القيامة الآن (1979) في هذا الدور، أن العقيد كيرتز، وأنه من تأليف على الكاميرا من خلال بينما الارتجال قتل كوبولا تتخذ بعد اتخاذها. كان عليه Brandos الماضي بارعا أداء نجوم. شارك في بطولته مع جورج سي سكوت وجون غيلغد في صيغة (1980)، ولكن الفيلم كان فاشلا نقديا ومالي آخر. على الرغم من سنوات في وقت لاحق، وقال انه لم يحصل على ترشيح لجائزة الأوسكار الثامن والأخير لدور مساند له في موسم جاف وايت (1989) بعد الخروج من التقاعد القريب عقود طويلة.